Revisão do 'Lote 36' do Gabinete de Curiosidades de Guillermo Del Toro: Tim Blake Nelson luta contra uma terrível guerra de armazenamento em nova antologia de terror

A nova antologia de terror de Guillermo Del Toro começa com um homem ganancioso obtendo mais do que esperava ao comprar um armário de armazenamento demoníaco.

Cabinet of Curiosities lança na Netflix amanhã (25 de outubro), a série com curadoria de 'Master of Horror' Guillermo Del Toro, que escolheu a dedo alguns de seus diretores favoritos para dirigir episódios individuais.

Esta primeira execução consiste em oito minifilmes, e esses colaboradores incluem Catherine Hardwicke, Vincenzo Natali, Jennifer Kent, Panos Cosmatos e Ana Lily Amirpour.

O primeiro episódio da série – 'Lot 36' – é co-escrito por Del Toro (com Regina Corrado) e dirigido por Guillermo Navarro, que trabalhou como Diretor de Fotografia em alguns dos melhores filmes do showrunner, incluindo The Devil's Backbone, Pan's Labirinto e os filmes de Hellboy. Embora desde então ele tenha se mudado para a TV, dirigindo episódios de Hannibal, Narcos, Preacher e Luke Cage.

Cada episódio do Gabinete de Curiosidades começa com Guillermo Del Toro se dirigindo ao público para definir o cenário para aquela história específica. Mas sendo a primeira parcela lançada, 'Lote 36' é um pouco diferente, com Del Toro explicando o que é um 'Gabinete de Curiosidades'...

"Em tempos passados, quando o mundo era cheio de mistérios e as viagens eram reservadas a poucos, nasceu uma nova forma de coleção - o gabinete de curiosidades. Agora essa coleção pode ser alojada em um prédio, uma câmara ou um peça de mobiliário.

"Nessas coleções particulares, encontraríamos livros, pinturas ou espécimes de história natural e não natural. Um dente de dragão, uma sereia de Fiji, um chifre de unicórnio. E por trás de cada um deles, uma história..."

Del Toro então encontra um molho de chaves em seu próprio armário; chaves para o armário de armazenamento número 36. E assim começa a história…

A história começa na década de 1990 com o dono do armário número 36 desmaiando e morrendo enquanto cortava carne. A narrativa avança para tempos mais recentes, onde conhecemos Nick Appleton (Tim Blake Nelson), um ex-soldado problemático que ganha dinheiro comprando armários de armazenamento e vendendo o conteúdo.

Ele dirige até uma dessas instalações, onde o proprietário explica - para o benefício do público - que, graças à morte, ao divórcio e às dívidas, existe um tesouro em potencial do outro lado de cada porta. Ele então dá a seus clientes um pico e um cheiro antes de iniciar o lance.

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Nick - descrito como "um homem tímido com bolsos fundos" - ganha o Lote 36 com um lance de $ 400. E rapidamente fica claro que ele precisa que o que quer que esteja dentro valha um bom dinheiro, já que Appleton deve muito mais do que isso a algumas pessoas muito violentas.

Há um mistério ligado ao Lote 36, graças a imagens de CCTV de seu proprietário anterior fazendo coisas muito estranhas enquanto visitava a sala.

Nick não está interessado em tal estranheza, no entanto, e entra no lote com apenas dinheiro em mente. O local está repleto de objetos inusitados, sendo o primeiro um álbum de fotos com imagens preocupantes. Mas o que realmente chama sua atenção é um lindo candelabro que parece valer alguma coisa, um colar ornamentado feito de um material estranho e uma linda mesa com gavetas trancadas.

Nick dirige-se ao avaliador para descobrir quanto valem, que por sua vez convoca um especialista na área. E as respostas são chocantes, tanto em termos do valor dos objetos quanto do que eles podem servir. Infelizmente, Nick está tão interessado no primeiro que não se importa com o último, com consequências terríveis e mortais.

O lote 36 é um começo sólido para a série. Guillermo Del Toro trabalhou com Tim Blake Nelson duas vezes ultimamente – em Nightmare Alley e no próximo Pinocchio – e eles estão formando uma parceria frutífera que chafurda no estranho. Nelson é ótimo aqui como um homem para quem a ganância não é boa e que se torna menos agradável à medida que a história avança, o que realmente funciona para a direção que a narrativa segue.